[1] 人格ラヂオ - サクラ
2010年，在距第一张专辑「証拠」七年之后，人格ラヂオ终于发行了他们的第二张专辑「一秒」。这算不算是这个组成于2000年的团送给自己十周年庆最好的礼物呢？不不，我并没有在吐槽他们哟~
与七年前的証拠相比，那种暗色的、凄厉的、悲剧的、中二的部分有所消减，王子曾说他第一次见到悠希的时候，总觉得他是被什么伤害了，也许在这十年里，这种伤害被王子治愈和保护了吧，那么可喜可贺w 虽然这样说，但并不是不好的意思，浓重的悲伤感减弱了，但曲子变得比较多元和灵活，像猫饭、玩具箱、老鼠吃猫都是可爱和卖萌卖得相当成功的曲子，也加入了三拍舞曲、电子等各种元素，也没有因为混合不良而变成奇怪的东西可说是相当成功，王子的功劳！人格ラヂオ也不是一个很装中二的团体，对吧，radio和theatre虽然怀旧但还是相当中性的词语，所以我觉得不要搞得凄凄惨惨戚戚更多元一点是符合定位的。但没有丢掉忧伤的一面太好了，不然就变得一点也不让人懐かしい了。
这张专辑还是挺耐听的，若说不足的话，第一，录音质量太低了。声音的深度厚度不够，作为一个业余听众我只能从感觉上这么形容，不要说赶现在的形式很多超级小的地下团都已经把混音做得很大了，甚至拿自己听比七年前的証拠也没有什么优势。于是乎128的被放出后，我拿mu的CD转的320放，人家拿人耳几乎听不出什么差别，只能从软件上判断这是真320，我擦，录得320跟128没多少差别这是个神马情况，就是说低频和高频的部分几乎没怎么录进去不够饱满嘛。是说新公司给乃们的待遇不好还是怎么的@@ 第二，乐器部分不出彩，这部分是受了录音质量的影响，部分可能也受了他们没有固定成员，这次录音又比较快，那么在乐器编曲上慢慢琢磨灵活发挥的余地就很小……还有一点就是，整张专辑比较平均，缺少「姥捨て山」那样凄厉到让人听一次就忘不了的曲子，这也许是我的私心吧，再怎么样我的口味还是偏好暗的一面。最后一点没法强求，但排除前两点，这本可以是一张更好、更好、让听过的人全都一听就说好听的专辑的。
这么长的开场白，说回选的这首曲子本身。名字是相当日本因此相当普通的「サクラ」（桜），在专辑里偏pop，是吧，就这么听也觉得相当pop了，换个声音更软的妹子拍个粉红色的失恋pv，就能拿来捧小清新了。但无论po不po还是不改变这曲子好听的事实嘛，淡淡的忧伤不管怎样还是超适合飘落的樱的。编曲简单，起头和结尾都是同样反复的钢琴旋律，中间基本是aABAB，A部分贝司和鼓同时加入钢琴中，不知道是不是出于我的私心，我觉得那个鼓还蛮可爱的嘻嘻。要说悠希的声音嘛，我喜欢a部分末尾，渐渐暗淡下去。春天到了，发呆的时候大概很适合听这样的曲子怀念从前的人吧，不知道还能不能再会。


[2] グルグル映畫館 - お話の後の唄 + それにまつわるお話と唄
这明明是两首歌。还不是在一起的两首歌。却被我合在一起放上来了。
第一首的名字是「お話の後の唄」，只有1:25，而第二首是「それにまつわるお話と唄」，本身已是首编曲完整的曲子。グルグル映畫館在2002年发的迷你专辑「そのままでいいよ。」里我最喜欢这两首，其实主旋律是一样的，是这张专辑的一头一尾。
我说过吧，我把グルグル映畫館的全集几乎下过三遍，第一遍迅速的扫了一趟留下听上去还不错的，留下的那些越听越好听怀疑我肯定有遗漏下了第二遍，第二遍觉得有的实在无感又删，删了又后悔了……现在电脑里是所有下得到的都在orz
这两首作为「そのままでいいよ。」里我最初选出来的曲子，因为中间删掉了所以听的时候理所当然是连在一起的，于是在一开始我几乎都没有意识到他们是两首歌，实际上风格比较随意和弹唱的第一首歌作为了第二首歌的开头部分，连中间那个间隔也如编曲刻意一样自然，两首加起来也就六分半，完全在容忍范围内，何况中间人家不是还讲故事了么w 为毛一直在重复但一点都不让人生厌呢，这就是歌谣的魅力哇！这个我只能听懂一直唱着“全部僕のせいだ（全都是我的错）”的故事最后在城市的喧嚣声中戛然而止，虽然没有听懂故事，但连这一点也听起来很悲伤。


[3] DISH - ナミダレイン
DISH这个团以前从未注意过，最近下到他们几张单曲和迷你专辑（还木出过专辑），听了觉得精神一振哇。不是说他们做得有多么出色曲子有多么好听，首先他们在风格上很单纯好懂。最近那种不伦不类有点安古拉但又不怎么地道充满了暧昧不明听过后感想微妙想留又删的听得太多了。这个团做得相当干净，主唱的声音也不是那种歪歪扭扭讨喜型，快板的时候就会唱得很朋克。那种好像野草往上生长的一样的感觉，让我想起zigzo那时的高野哲。
这首「ナミダレイン」，是他们发的第一张不知道是demo或是配布还是单曲的两首中的一首，可以说是最初的曲子。那张发于2007年名字是「五月雨涙雨」，但两首曲子分别写作片假名「サミダレイン」和「ナミダレイン」。然后接着2008年发行了一张正式音源「雨と地下室と恋人」，是5曲的迷你专辑，前述两首都重新录音后收在其中。这里使用的就是这个版本。之后在刚刚过去的2010年12月他们发了两张MAXI，其中一张的track3，又重录了这首歌，这次不仅是重录还重新编曲，变得更慢板一点，但我觉得唱得一字一顿之后声音太重反而听起来有些不稳定，反不如之前就那么淡淡的。但从心理上我完全理解他们为何如此钟爱这首歌，因为这真是一首好歌啊！是好到哪怕登上武道馆也必唱的可以拿来做安可曲的。
编曲和乐器部分配合完美。高潮部分刚过，转到「ほら」，那是我最喜欢的一组并列，但对它的喜欢是建立在它前后铺垫上的。
说起来很巧，关于雨的歌总是特别容易让我喜欢上。hyde曾经说：“在风里作曲，在雨里写诗”，但我喜欢雨里的曲子，也许是喜欢雨天生就带来的悲伤和诗意吧。


[4] Blast - Happy Birthday?
标准安古拉哀愁歌谣，来自Blast这样一个不知道是毛的团，作词作曲是维那，仍然不知道是毛。这张2002年发的「狂った果実 裏」限定3000枚，整张专辑都还可以，不过我最喜欢这首「Happy Birthday?」，矮油幸好下到的是「裏」，若是前一年发的「狂った果実」虽然大多数曲目一样但就没这首听了。
我心目中标准的哀愁歌谣，就刚好是这个程度，rock的程度，歌谣的程度，哀愁的程度。太清淡太慢板的话，理所当然就悲伤得无法自已了，我觉得那叫民谣但不咋歌谣……好吧，反正就是我自己心目中的感觉。
不过生日的时候被人唱这样哀愁的“happy birthday to you”，不是挂了的话，感觉还蛮微妙的，很好听但不适合放贺曲呢。


[5] カッコー - N氏は美しく腐ることにした
哟～哟～哟～华丽的登场吧！カッコー的「N氏は美しく腐ることにした」，3曲MAXI「カッコーの巣の上で」中的track2。这张是我觉得无论哪首都可以华丽丽登场的，第一首是「冷たい雨」那样的樱井风，一般感觉都是シャラク的声音合这首一开始听奇怪了点，比如老子就是先笑了……但听惯了之后就很好听了越听越好听了！第三首比较爵士，歌词灰常难翻译，我个人觉得最大的亮点是ブチ的鼓点，于是TOM给我那个现场，我觉得音量不、够鼓的声音不够突出，效果就变得很一般。
然而我对シャラク的偏爱乃们是懂得的吧。。。这个track2就是被人说最シャラク风的，シャラク风到几乎让人怀疑不是樱井曲子程度的东西。尤其到了“見て見て僕は凄いよ”，那种洋洋得意自命不凡又像是小孩子为博得关注而不知道天高地厚的叫嚣口气，真是叫人萌得汗毛倒竖。不过最爱就是那个“全部嫌い”，这个也讨厌那个也讨厌哪个都讨厌全部都讨厌……失去理性一般的憎恶，嚎得人非常痛快，到后来连阿青也加入嚎叫的行列，爽得一塌糊涂。
结果这首歌却是彻头彻尾的悲哀。尽管说的话是如此残酷，シャラク的声音还是好好听||||orz


[6] モル・ノヲド - 実は意外とデリカシィ
モル・ノヲド又是一个只存在了三年，只有2004年一年出了三张音源的团……然后散了我才听到，发现不是挺好听的么= = 「実は意外とデリカシィ」是2004年发的最后一张音源2nd mini album「ブリキの廻転琴」5曲中的第3首，从最初就最喜欢这首歌，也是看到的第一个PV，PV也喜欢！(>_<) 这个小团的吉他独奏时，有ナオ带领的还是小团时那种明亮的音色。鼓也很不错，不过为毛我老是会冒出鼓手像义彦的错误联想orz 主唱本来是俺不待见的女体，可是呆呆的……好萌!肩膀上两个小辫子也好萌，没想过羊角辫可以被他绑得这么可爱w 抱着钟站在地铁站、拿个小手风琴慢慢拉开，都是面无表情呆呆的。他跳的那个舞呀，比R指定那个天狗跳得萌一百倍（呃，我是直到这时才想起来临时把R指定那首也加进来的）。
本曲PV：



[7] R指定 - 波瀾万丈、椿唄
临时想起来加入的R指定的「波瀾万丈、椿唄」，去年12月的单曲，可算相当新谱了吧w 虽然这个妆木有套头纸袋招我喜欢（是乃的爱好太特别了囧），但好在曲子上他们还是知道自己在做啥。这首曲子虽然快二拍、热闹但是很好听，挺衬“椿呗”一词。倒是让我联想起D=OUT最近都没出神马好曲子啊，怎么扯起他们来了……
PV也拍得很热闹华丽丽的和风，虽然那个天狗一出来，我就从头到尾觉得是：天狗招待他们，又唱歌又跳舞，结果他们搞上了天狗的女人们，于是可怜的天狗最后把他们赶出来了——喂，后半段完全是乃自己的想象吧！
果然曲子好听的话容忍度就会放大，萌点就会增加，曲子不好听我一定会抱怨妆也不合我意也完全不根暗什么什么……
本曲PV：



[8] CASCADE - 煩悩白書パート2
矮油，这个才是超新谱，2月2日发的，CASCADE的煩悩白書パート2。虽然这个团，特别是主唱看起来很白很洒落又奶声奶气的，但它居然确实是个1993年就开始活动的老团orz
这个就元气得有点……太元气了！要纳入个人偏好的范畴了|||| 发现，再次发现三弦配电子乐真好听诶。如果乃不被这个主唱雷到的话，大概觉得这首歌还挺可爱的吧w 对了那个日式英语pa-totsu（特别是配以剪刀手画面）有洗脑功能||||
不要问我这是个神马鬼PV，更不要看后一个PV……



[-] 字伏 - 不思議な頭のアリス
高桥在小卖的强大诅咒下发挥了小强一般的生命力，他又在一个人顶着字伏的名头在新做的官网上配布新曲了……这首「不思議な頭のアリス」下面写着“その遊園地に出口は無い。”嗯哪，就是游园地的感觉（点头
好了，废话不多说，免得小卖跟我绝交！总之，对高桥一个人搞定一切的技术层面我表示羡慕妒忌恨TAT
有【官网配布】我就不重复放送啦～


[9] ゆず - 遊園地
继续游园地w 不过这次是ゆず哦～（你搞错了吧，乱入了吧）嗯，就是北川悠仁和岩泽厚治的那个柚子，我乱入了。（捂脸）
可事实证明像TOM那么口味怪异的V系少女不是照样可以萌柚子么！不萌是因为对他们的了解太片面太大众了！
后期的歌制作变好了编曲变大气了，连讲述的题材都宽广深厚起来了。可是我还是找出了他们1998年的迷你专辑ゆずマン，然后觉得这张好喜欢@_@ 7首里悠仁只有2首，跟现在格局不同。许多都是他们街上时期就在唱的歌，主要乐器都是铃鼓、口风琴、口琴、拍手，当然还有吉他，声音还留着青涩的感觉，没有分得很清楚，编曲简单，非常的清新可爱w
他们那时候只有二十二岁。
不是说现在的曲子不好，许多曲子也很好听，但，果然时光是一去不复返的吧，感觉是不一样的。现在的自己是建立在那时的自己的基础上，却再也无法回到那时的自己。那时的自己，永远快乐的遗留在了游园地里。


[0] ゆず - 恋の歌謡日
如果是「恋之歌谣日」就不能完全说是乱入了吧，地道的昭和歌谣，让人联系不了这和游园地、和给大家留下印象的那些名曲是同一个ゆず。这张单曲是很神的一张单曲，我很喜欢。track3又是一首很重的rock曲，于是本来是ゆず弹唱风的厚治作曲的track2反倒像乱入了，头尾还留着两人的声音，显得很随意。结果很衬恋之歌谣日，三曲风格各异但没有不好听的，是一听就相当特别的一张单曲。恋之歌谣日的PV又可说是充分发挥了ゆず（主要是悠仁的鬼点子，厚治纯配合，但乃配合的时候不这么给力可不可以TAT）的恶搞精神。很认真的，恶搞了，照例搞出了好东西。（内牛满面）
不听完歌不做好心理准备不要看PV，谢谢：